令人惊讶的是所有上世纪历史中不可言说的部分都被电影这样一种艺术媒介表现出来了，或者说，结合了地方剧种的舞台艺术，把讳莫如深的、被视为禁忌的、残忍以及自我审查意识格外强烈的当下不敢用镜头直击的部份都表现出来了，一些华语导演半遮半掩的真相、一些类似白俄阿列克谢耶维奇和匈牙利山多尔等作家笔下的半纪实故事以及近现代史中被清除的历史片段都历历在目。每个历史的亲历者都自觉卡在断层的历史的叙述中语焉不详，仿佛不去谈论便不存在，而每个倾听者又自觉地不再追问，大家一同成为销毁、篡改历史的共谋。但邱炯炯显然没有这样。像是曾经的意识形态规训对他毫无作用，如同山水画的写意与勾皴点染、戏曲的说唱念打，没有一个悲字却草木同悲，不见一处血渍却尸横遍野，他拍出的不只是中式传统的精气神，更是中国人早已被遗弃的艺文风骨。

节奏太慢了。导演的拍摄手法一言难尽。

【7.0】感觉应该和《小王子》齐名的。没想到阿方索·卡隆还拍过这样的儿童电影，里面可以看到一些陀螺的影子。虽然是一个给小孩子看的故事，但还是不能用太大人的眼光去看它，每个女孩都是公主，就像每个人都可以成为超人一样。当曼逊森老阿姨留下眼泪时，还以为会有什么故事呢，这样令人意犹未尽的恻隐之心是不是该像扎导一样出一个“导演剪辑版”呢（笑）？

满怀正能量的人间悲喜剧。从前半田文军找儿子到后半李红琴讨女儿，角度的对换使影片主题在有限的题材范围内被扩展的更为立体。主要的几个角色情感表现也甚佳，不同的立场的人们被同一件事串在了一起，各自都怀有各自的无奈或艰辛。在营造感动的同时对存在的社会问题也做了更贴切直白的呈现。

金融版《绿皮书》。生意蒸蒸日上和代理白人一步步成长那几段的剪辑太过瘾了，前面剧本扎实，但是结局仓促。