7/10。谷克多模糊了时间概念，将古希腊戏剧神话置于采石场的取景之上，冥界空间被洞窟里线条平整的矩形体块的独特空间所取代，执行审判的更像是现代的法庭、法官和公务人员，象征诗人的俄耳甫斯不断死去，但又死而复生。[俄耳甫斯]中死神跨过镜子凝视诗人安睡，诗人借手套穿越镜面，[俄耳甫斯的遗嘱]则将空间的暧昧性发挥到极致，谷克多所扮演的18世纪诗人，穿行于时空错乱的异质空间，既像一个徘徊的旅行者，也可谓灵魂的自由飘荡。破碎的花朵、人头马和白色羽翼等，多种意象融合到诗歌般碎片化的叙事结构中，呈现出导演内心幻象的投射，就像片头他用粉笔在黑板上勾勒的自画像，将神话与自我巧妙地架构起来，诗人被女神的长矛直接洞穿，血缓缓流出与遗弃在地上的花并置，结尾诗人的身体消失，车轮刮起的风沙吹走了生命之花，他可以到死亡中寻求永恒了。

比起付出，得到爱要困难的多。童年属于少数幸运的孩子，其他孩子的视角是无聊、无力与压抑，无法融入或尊重孩子世界的成年人太多了。结尾真的好美。

作为伯格曼的超级迷弟，woody 真的可以说与之达成了精神上的同一。我们看不到他以往的那种荒诞，取而代之的是挥之不去的压抑感。结构与气质上都很像《呼喊与细语》，姐妹三人，关于情感的疏离。每个人都被情感桎梏，逃脱不得，在挣扎中坠入深渊。然而苦难是深重的，即便生命逝去，海面依然平静。

姥姥家有这本同海报封面的破旧小说 社会意义重要 但我实在看这种法庭片 困

这么棒的题材 所以妖怪长得跟佩小姐奇幻城堡的瘦人一样？