除了诺兰和他的摄影师外全部的人都支持电影的数字化，大卫林奇说只要我们可以讲出好的故事那怎么做到的其实并不重要，数字化会让成本变得更低廉会让摄影师导演剪辑等各环节都得到更大自由发挥的空间，一切都那么完美，就算他不那么完美科技仍在进步，但100年后那个硬盘又能代表什么呢？film又在哪里？

美国大制片厂的典型产物,摄影 剪辑 美术 布景(棚拍) 演员表演 声音部门全都意料之中的套路化和呆板,不过也有超越时代的可取之处。剧本比较流水作业层块分明,从着陆通告遭拒便开始弥漫的厚黑和阴谋气息还算引人入胜,爱情的刻画不仅鸡肋而且恶心,影片最后一句台词恶心之最,美国清教徒式思维阴魂不散奴性十足。人物上正反派不明晰,正与邪齐聚与同一个个体以及几乎每一个个体上;从核心创意理念来讲,可能是由于此星球与地球的大气及重力条件类似,奎尔人的思维结构也和地球人一样呈意识和潜意识的分野,是为特例,其他星球的高智商生物的精神构造大多应该是人类更难以想象的,所以影片归根结底讨论的还是人类自身的问题,科技和智慧的增长伴随着仇恨和贪欲的表层抑制和深层沉积,发展的步伐为魔鬼输送力量。如果存在一个不再怨恨的人 ,他是什么?其实就是overman.

对于男女主之间的关系呈现显得十分别扭，显然是立意先行，剧本胡乱进行，到了后半部分，更是崩成碎片，完全不知道如何去呈现事件发展，只能以MV形式不断强行拼贴。

没看之前看见有人把这片和《处女自杀》相比。看完觉得是相反，《处女自杀》是主动内向的关闭，《野马》是被动外界的关闭。对土耳其一点也不了解，但觉得故事里的家庭应该还是代表比较极端的家庭，而《处女自杀》里所代表的是一种少女青春迷茫的常态(虽然自杀并不是常态)。个人觉得《处女自杀》好得多。

前面挺没劲的。我都睡着了，还好没着凉。