和《小城之春》一样以战后心灵废墟的重建为背景，同样因一位风华正茂的叔的到来激起阖家女眷花枝乱颤，女主的旁白设置也是同曲同工，不同的是费老的调性暧昧困顿，雷叔的已经明亮开阔

在我看来这部电影对自由以及自由的代价的诠释比《肖申克的救赎》还要透彻，《肖》诞生在1994年，美国打赢了冷战，美国的核心价值在全世界内畅通无阻的传播，所以《肖》这部追求自由的电影在最后给安迪和瑞德两位自由斗士馈赠以明媚的沙滩和美味的啤酒，追求自由的过程中也展现着希望，这也证明了现代的“征服”的形式是参与和互动。而《飞跃疯人院》对自由的追求过程却看不到希望，压抑、恐惧、疯癫最后指向了死亡，最后酋长借由麦克的死才走向了自由，这无疑是对美国核心价值的嘲弄式诠释，这也体现了当时的文艺界在越战期间对美国的尖锐式、揭露式、拒绝式的批判，1975年越战刚刚结束这种批判余温尚在，所以《飞跃疯人院》得以成功，但至此之后，这样的电影要么只在小范围影评人那里获得赞誉，要么被雪藏无人问津。

在犹豫是要看这里的汤老师还是去THE TAKE看汤老师。我还是先看CM再说吧；赛马女居然是汤老师的老婆。Polly神烦。

古时候的电影真好！那时候的女星可以把村姑演的这么好。

金世佳扣1星，跟他相关的戏份过于浮夸，其余的部分相当真实，作为工程从事人员既视感过强：与政府勾结的承包商、娱乐小贷开发一体的中间商、要不到钱的二包、还有最后的农民工工资专用账户，包工头说得对，建筑行业拖欠资金太正常了233。另外一侧，张颂文的演技爆棚，太强了，回过头来看还有一点很真实的地方：关键线索的举报人是县委副书记，实质上破案还是因为zz斗争而不是别的什么。