真正顶级的好莱坞类型大作。范宁凭借着天使脸蛋几乎是最有观众缘的童星，克雷塞的报复充满了爽感，但更值得一提是影片的剪辑风格，将俗套的剧本呈现出不一样的活力。凌厉迅速，音乐很满，不太好听。

黄渤演的真瘪三。宁浩真会讲故事，整部电影没半点地方在熬时间。

我觉得这是国内近几年最让人惊艳的电视剧。不管是从剧情，台词，场景，服饰，化妆，礼仪，人物选角都可圈可点。剧中腹黑阴狠的皇后，多疑敏感、自卑内向的安陵容，清丽高洁、温婉大方的沈眉庄，张扬跋扈、心狠手辣、明艳痴情的华妃，蕙质兰心、恬静美好、睿智霸气的的甄嬛，演绎的都相当到位，演技爆棚

侯麦的情节剧背后是观念的布朗运动，在《春》中，正如影片开场对于三大批判的特写，Jenne正是一种德国古典哲学的辩证/先验综合，试图对哲学地狱般的终点——正如房间中的维特根斯坦画像所暗示——的逃逸，并向古典寻求某种递归，却又在Natasha指引下进入希腊式乡村—智识生活之时发现垂死的自身之于“古典”的不相容性，现代性的阴谋论体系分别在二者之间构建起来，丢失的项链是哲学的消失之处。但和法斯宾德的“守夜”相比，侯麦仍然是保守的，相信复合在情节剧之中的作用，当失去的项链从衣柜上半部分的黑色鞋盒中掉落而出时，在视觉之外，电影中的世界发生了一次坍缩，震波影响了视觉“所在”的空间。和人物的身体，绵延不绝却只能不断撕裂的笨重肉身而言，物的拯救更为轻盈。关于起源的追问不再重要，而是将这一回归的事实接受下来。

以海军为题材的电影作品比较新颖，也有许多震撼的场景与武器，这种影片始终会让观众有对于我国发展的民族自豪感；同时也有对军人的敬佩，在家国面前所有的儿女情长都抛在脑后，有的只有国家利益。虽然题材立意不错，但是剧情里个人情感部分有点过多和突兀，整体剧情节奏感觉有点拖沓，对剧情的描述比较仓促。