如果没有林允儿的设定，这部剧禁忌之恋的韩剧也许还有看头。。我没有看完，后面不想看了。。

贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥的人品不予置评，但无疑两位都属于电影史上那批最专业、最敬业的演员。兰格奉献了复杂内心戏，而萨兰登光是口音和大笑的模样就仿佛BD还魂。

看魔戒三部曲真是大工程。而且还是加长版的。

几个带长辈人脉进组的不评价了，看隔壁《开拍了》咔都不敢喊的王珞丹你会明白，有些导演是真导演，有些只是抛抛想法挥挥衣袖坐坐大监咔咔喊停就行了，甚至未必参与脚本创作（比如宁xx，有人把案头和琐碎统筹工作替她做了啥心不用操换谁谁阳光爱笑）。曾增和德格娜是真的好，那种坦诚地把自己和盘端出来给你看的好，这种好是由内而外散发出来的，自身审美和能力好，作品自然好。蔡康永情商之王、毕志飞综艺剧本炮灰、相国强怕是得罪了编剧（虽然表现也很蠢）。郝蕾太帅，话语重量对标隔壁陈凯歌。几个制片人对电影工业和消费简单科普，虽一直做好自己人设，但算有贡献。在《幻乐之城》后推翻短片观赏性、在《乐队的夏天》后再次把评论人推向不义之地，强打综艺性的一档破愚众节目。把导演制片及影片制作推向台前的一小步，很烂的一步，但比不抬脚强。

前有《蓝调天后》，后有《迈阿密的一夜》，美国黑人电影已经开始倾向于复盘漫长平权路的得失经验，苦大仇深的翻历史旧账也好，斤斤计较的算利弊最优解也罢，时代不同了，再指望煽动情绪来博得满堂彩已经过时，歧视远非单纯的仇恨那么简单，摸索古老的地图其实是为了最终拂开通向圣殿的暗道，这是任何成功的政治运动的特点。电影四个在历史上赫赫有名的非裔名人，宛如殊途同归中迥异道路上的指路导师，四具黝黑的躯体里滚动着澎湃的热血，幸运的是，他们的生或死，成为未来黑人平权运动大获全胜的序章，而不是革命一败涂地的挽歌。而那些失败的运动，参与者连“失败是成功之母”的资格都无，唉声叹气，悲古伤今