我其实有点没想到杨德昌会拍这种人物的电影，不过我对杨了解有限，只是那份死较劲的感觉在这个片子里还是那么强烈，我以为这样的作品有一部牯岭街就可以了，另一个意外的事情是这部片子的摄影感觉一般般，基本上还是为了讲故事服务，片子开头或者爱情部分很像是男导演版的《爱情征服一切》，但杨还是很想讲傻子和骗子的故事，这片儿有多用力就看得出杨有多想讲，麻将这个名字倒是又从一个更高视角去起了一个很好的名字，最近看了很多年轻人骂那些老混蛋的电影，中国终于也完全被逼到了这一部，但是老年人里既没有杨德昌这样的年轻人，我们又更快地垂死过去，虽然剧本陷阱式的结构像是棋牌的麻将，但感觉独立时代中的人际关系更像是麻将的本质（这只是我的一种且不唯一的主观感受），也同样的，相对于骗子，傻子在电影里被安排做了游戏中的赢家，线性用力

陈果导演“回归三部曲”帷幕∶兵荒马乱的时代，混沌不清的现实，杂糅冗长的故事，迷茫无助的人生，痛苦不堪的内心，愤懑不平的情绪，撕心裂肺的感受，在这段无比沉重的影像面前，一切都显得那么的悲伤、无力、绝望。他们只记得去年烟花特别多，却没有人记得去年的我们经历了多么糟糕的生活，被警察逼迫，被社会排挤，被现实打压，被一枪爆头，流淌了一地的鲜血被一夜的暴雨清刷而尽，这段过往被时间遗忘、被噪声淹没、被愤怒呵斥，无人生还，无人知晓。

这说明主旋律也是能拍好看好玩的

垃圾中的战斗鸡，还不如第一部好呢！

为同性恋争取权利的赞美诗，生死交错的蒙太奇值得称道。