小津忠实地贯彻着“嫁女”的母题，以高雅而节制的形式表达了人世间不可避免的失望与哀愁。小津的超验影像风格体现在其对日常生活中的仪式性与神圣感的捕捉，在摄影机锁定的唯一景框中刻意制造出暧昧的迂回空间，以避免画面产生明确的指向含义。面对社会环境日益变化对传统家庭关系造成的冲击，小津精心构建出这一理想的拟像空间，为所有与之产生共鸣的个体提供一个与现实世界形成镜像关系的精神彼岸。原节子由出嫁的女儿变为要嫁女的母亲，这一在小津作品序列中异常醒目的转向标志着影片走向了更高层次的精神境界，曾经作为超验感知的物哀之情如今却在代际交替中沦为过去的经验认知，换句话说，原生家庭关系的解体促进了新一代家庭关系的生成，而这一新生成家庭关系又在时间维度上转继为另一段原生家庭关系并以此循环往复。不同的家庭，相同的命运，可悲

最后的四十分钟开始吊起我的胃口，不惊悚的惊悚片，倒是结尾差点让我哭了。

Simon是位好演员，把这样一位狂躁，暴怒，又骄傲的王演的淋漓尽致，因为这是recording 所以他的每一次演出都有可能是唯一的。导演很好的抓住了当代人的视角，一位步入“痴呆”症状的King的看似“荒唐”的举止。莎士比亚是位预言家，讲的故事放在任何一个时代都是如此的不违和。

wocao还能再绝望再致郁吗？有几地方快近了，既悲凉又荒谬，bgm也是凄惨。

母亲的角色实在是令人窒息