看完就觉得恶心，这就是导演要达到的效果。但是不觉得很高明。

最棒的是摄影，构图非常美。

平实的作品。让语词回归语词，让音乐回归音乐。斯特劳布-于伊耶夫妇在本片中做到了几乎是对媒材最高层次的“还原”，景框里的物象被还原至纯粹的物质性存在，本身即具有鲜明的在场感（语词、音乐、手稿亦然）。影像由此获得了精准回唤历史的能力。

影片從侯孝賢、楊德昌等的多種關於多子家庭的電影中汲取了相當程度的資源：四兄弟雖然分家居住、維持各自的核心家庭，但血緣家庭的力量仍起到重要的維繫和牽絆作用。製片人映後云，法國左翼報刊將這部影片理解為社會批判電影，矛頭指向當代中國人的“唯利是圖”（父母強制婚配，眾人冀望從拆遷中漁利，均系於此）。但相對於內容，作者在這三部曲之第一部中主要探索的還是影像的形式，即從卷軸山水畫中得到靈感的、以“非消失點透視”進行時空轉換這一長鏡頭語言（它指向一種無限宇宙的時空觀）。闌入的話劇腔表演、拆遷工人朗讀信件和一家人念悼文的片段，破壞了影片的自然和日常感，但也明確指示了作者試圖構建的某種文人電影的氣質。2020年12月9日18:00於北大圖書館新東館南配殿，MFA藝術放映“新風：青年導演長片”單元，製片人、藝院李道新映後。

完结了，再减一星。 一点儿也不期待第二季。