It is a very peculiar thing that these great prophets of the future in literature, Aldous Huxley, H.G Wells, and George Orwell, all foresaw the future as sharply divided by class, while the politicians were saying, we’re all going to be one big happy family.

嘴炮不能忍啊，拜恩不错，梅丽莎的个人风格还是没变。2片绿叶也处理得很好

世上安得双全法，没有烂片不滥情

看了一集DAHMER再来看这个，就想问why do folks keep chopping people off? 荷兰弟太可爱了了了了，最后和警长对决我大喊一声“神枪手吗你是？”看本片多次大喊“kill him”。被疯魔毁掉的人生们，加上旁白，掩饰了不少狗血味，增添了几分宿命论的意味。几组角色串得不算生硬。

影迷圈对《特写》的赞美度，还是蛮高的；我更倾向于将它归为探讨影像边界问题的一类影片里；说它“元电影”也好，说它创新性融合虚构剧情与纪实影像也罢，但抛去呈现形式的外壳，内核关于对模仿文化的copy，和直逼电影/艺术本体论的讨论，我倒是颇感兴趣；事件起因的核心由头，是一名诈骗犯模仿了明星用以自己影片的筹资；在整个庭审的自述中，我倒是看到了一名对电影有着浓厚兴趣、对表演和演绎事业痴狂的“虔诚者”角色形象；他的这种近乎于癫狂的热爱，令其走向触犯法律的危险边缘；看到最后，很难分清是新闻纪实类的调研采访，还是虚构的影像；但影片结尾，无疑是过度浪漫化、诗化后的呈现：真假马克马尔巴夫，骑着一辆机动车，去给曾经冒犯过(实则是受男主诈骗过的投资者)的人道歉；而后，影片的戛然而止，留有影像想象空间；