最后那些人没了半边脑子还能活是在讽刺对于美国一些政客来说理智那半边根本没用吧。PS：文姐真的好漂亮啊，黑妹最后到底有没有被感染

导演已经完全放弃叙事了，水泥房子里长出植物的废墟，潮湿阴郁的天气，第一视角延续空间增加代入感，能在浴缸里面对一丝不挂的李康生，和只能看见头部的细致粘腻的情欲戏，就是vr这个东西真的晕，扶墙出😂

烂的话杀死导演，美国人老是喜欢翻拍亚洲电影，漫改经典漫画。

告白为何漫长，大概是因为失语吧，北京话、普通话、日语、英语，语言或表明身份又或让身份成为谜题，我们为何如此，于是回溯记忆深处的执念，各自的，相互的，张律又一次为这些孤独的时间漫游者寻到了一个停驻之地，众人在柳川的游荡如同水面上泳者间的波涛，相互交叠又无法言说，只有重复的不甘的动作扰乱了静谧的湖，泛起浓郁的伤逝，一支舞一首歌，环绕久远的心结，殊不知真相的另一番面貌，问而不得，真戏假做，耳光化解不了酸楚，逝者仍未放下人世，幻梦终了一切却无法回头，一首举重若轻的别离之诗，吟诵中醒来又睡去，在确认和怀疑间辗转反侧，未讲出的笑话是欢乐背后的无处心安，立春重返家庭，阿川继续飘荡，立冬在这鬼城迎来生命的落幕，欲言又止的沉默承认彼此间的牵绊，张律依然是忧郁甚至是残忍的，却又以凝重的悲感浇灌出一抹苦味的温存。

多数人所抗拒和排斥的“相亲”被小津拍的如此戏谑。妙子前后微妙的转变，在结构中还融入了交通工具（前汽车后火车）。最弥足珍贵的是，小津借弹珠游戏非常巧妙的揭示了现代人的空虚（这点也在文德斯的《寻找小津》得到了进一步视觉延展）。尽管生活习惯是一件很难凑合的事儿，但两个人既然决定了在一起，就少不了磨合和相互退让，妙子一开始的抗拒多少来自于从小的环境及养成的傲娇性格，加上“相亲”本身是把爱情和婚姻的次序做了调换，也就自然好事多磨了哇…开场姐妹们对鱼群说话实在是太逗啦！被结尾暖到！