以前的女演员，珠圆玉润的，薛宝钗应该就是这样的。片子真是古意悠悠，古道，瘦马，愁人。片子风格很胡金铨，甚至比胡金铨洗练

侯麦的情节剧背后是观念的布朗运动，在《春》中，正如影片开场对于三大批判的特写，Jenne正是一种德国古典哲学的辩证/先验综合，试图对哲学地狱般的终点——正如房间中的维特根斯坦画像所暗示——的逃逸，并向古典寻求某种递归，却又在Natasha指引下进入希腊式乡村—智识生活之时发现垂死的自身之于“古典”的不相容性，现代性的阴谋论体系分别在二者之间构建起来，丢失的项链是哲学的消失之处。但和法斯宾德的“守夜”相比，侯麦仍然是保守的，相信复合在情节剧之中的作用，当失去的项链从衣柜上半部分的黑色鞋盒中掉落而出时，在视觉之外，电影中的世界发生了一次坍缩，震波影响了视觉“所在”的空间。和人物的身体，绵延不绝却只能不断撕裂的笨重肉身而言，物的拯救更为轻盈。关于起源的追问不再重要，而是将这一回归的事实接受下来。

处理角色杀伐决断当然狠。不过有一些问题，首先对于陪伴了四季的角色人物的光弧似乎有断裂。为了完成剧情的讲述，急速的把人压扁，尽可能的提高叙事效率，Marty这个人物的形象愈发模糊了，作为男主和观众最早进行共情代入的人物，似乎越来越难以感受到人物在不断的经受挫折、挑战、恐惧之后的心理变化，他越来越一成不变了，而且从上季就特别明显的小儿子的降智这一季愈演愈烈，达到难以忍受的愚蠢偏执。关于恶的代际延续也没有彻底表达。Wendy的戏份除了歇斯底里就是失控，到最后用车祸重新加固亲情，却让人感觉如此的家人散就散了吧。

“守常先生，这盛世如您所愿！” 剧本结构新颖，用行刑前的数十小时来穿插整个20世纪初的革命面貌。蒋介石听戏那里看到了辛德勒名单的影子，剧本、视听、剪辑处处匹配。配乐略满但情绪非常到位了，几处泪目。 《革命者》可以说是某种程度上革新了主旋律电影的电影语言和剧作结构，大胆有新意，李大钊活起来了。强推，2021主旋律最佳！

香港导演最擅长的小人物励志题材能有如此深入理解的最完美作品，可是面对现实的话我想知道这些群演真正还能改变的有什么，他们的背后故事是否会被这样一部作品改变。同时不可否认的也让我们肯定了中国电影不靠小鲜肉、明星、低俗、耍贱、性暗示也能得到市场和观众的认可。