小说的主角应该是女性和冬天，但是慵懒无度的警长冷峻仇恨的猎人也都栩栩如生，唯一不合群的角色是FBI探员，她在病床和猎人家里的两次哭泣都是电影的篇幅造成的。创作者真的很会用镜头语言铺设文字的世界观，开头几个镜头不仅有极强的叙事性调度，画面本身也都带着整个对整个雪地世界的描绘。电影的母题应该是自然和人为如何影响和形成了生与死，以及无论是谁都不能脱身其中的境况——这在吸毒的弟弟和杀人凶手两次抱怨天气之中都可以体现出来。

比第一部特效好多了，但是剧情有点差劲，和第一部比起来没有丝毫进步，甚至更差，为了自己一己情感毁灭同类，这是人干的事？

#2019深圳北野武影展#影展最后一部以这个结尾还是蛮暖的。之前刚看完汤浅的糖水片共乘海浪，同样是冲浪片，和这部也有很强的呼应。聋哑人的设定天然产生大量留白，反而让人更关注情绪的细节，这部分很喜欢，因为更像生活一样，并不是所有情节推动都需要说出口的。以及同样是北野武标志式的两个人不说话一直走，在这一部里配上了海浪和风和大量沉默和冷的色调（以及颗粒很强的胶片质地），又有了点侯孝贤的感觉。敢留这么多白的都是大师级别的任性了。男主角的洋气显得有点格格不入，大概是日本受西方文化影响的很直接的表现吧。看到这部终于发现一个问题，北野武电影里的女性都没有自己的动机，而是基于男性角色的动机而存在，乖巧沉默痴情惹人怜爱。大概这也是他对女性的根本态度吧，一种直男温柔和直男期望（是一种局限但是我们也不能期望过多是不是。

法国影展moma。开始二十分钟的时候，没搞清楚在讲什么，加上我中午吃多了，打了个盹儿。

节奏还不错，cg有些假，尴尬的地方不算太多，不过太多的桥段、笑点已经落后于这个时代了。这胖子毫无胖的感觉，太过灵活了。