很聪明地隔绝掉了社会性，而放在一个小模型内来探讨“我”这件事上。亮点是机械格斗。最大的转折其实并非身份的揭示，而是借由身份的变化推翻掉此前所有人物的动机，从而摧毁先前的观影期待：Eron要关闭Stem，Fisk最后一刻的犹疑，所谓新一代的升级不过就是革除掉这些落后的“人的部分”，甚至更极端地将它另存在某处。已经都是2018年了，求求大家不要再拍这种追车戏了。

张坚庭的这部作品从上映的80年代末来看所有元素都是新的，打光，摄影和场景构图都非常有质感，而枪战戏完全不同于当时的火爆风格，几乎是枪枪爆头，迅速解决战斗，结尾的对决反派们更是上演了一出丑角们的群戏，而元彪与秦祥林的动作戏也基本放弃武行套装，就是普通人的缠斗。还有很多有意思的点，比如反派们隔着病床的帘子看着要杀的接头人设计很有惊悚感；比如主角的两名同事被杀的戏，一个与元彪分别时无来由喊了元彪一声，然后什么也没说，之后独自应对反派被杀，一个被扔到同事车上摔死；比如结尾反派们数赃款，有一个人烧钞票点烟；比如香港回归，政治部解散，港人移民这些香港独有的时代背景。比较遗憾的就是男女主两人的情感建立太生硬了，要是再多点戏份描写整部片会好很多，倒是这两个人的形象和整体氛围是对的。

视为电影融合戏剧那还远远不够，视为对戏剧的电影化演绎倒是迈出了一步。三颗星，多一颗星给这个形式以及各位老师的精彩演出。因为是戏曲节奏拖的很慢，而且并没有利用太好电影这个媒介，很old school的电影化。

孙周总爱客串。还客串的让我印象深刻。

50年代的片子，视觉效果太好了，如果片子放在杜比环绕厅放映观影感受可能会更好。