四星半。喜欢同时存在内心独白和对话两种形式，人物内外都有声音响起。午后之爱，是对世界秩序一点点反叛与试探，不长久但很真实，婚姻和家庭还有道德一步步变成责任扛在肩上，只好眼看年轻的恋人们热烈相爱热烈分手，只好把欲望放在平行时空里。点睛之笔是，这种感觉是双向的，妻子也有此感，刻画得真好。

“生活教会了你该想什么，但没有教你该怎么想。”生活就像充满希望的恐怖片，拍得不算轻巧，一窥底层伊朗人当前面临的生存窘境（失业贫穷、欺诈内讧，男女不平等），近3h让人难免有倦怠（如同这一家人的狼狈与落魄），通过“开店创业”失败的故事，所竭力呈现出的父权社会与宗族势力压迫，矛盾尖锐体量庞杂，有巧思也会显得笨拙，父母窝囊度日，几个哥哥都没出息，高潮出现于妹妹打了老父一个巴掌以后，爱是抱团取暖与互相伤害（国人应该深有体会）。全片最出彩的当属演妹妹的Taraneh Alidoosti了，她现实中遭遇的一切更像是对影片的某种深化与注脚，致敬伊朗女性与自由。ps，怀念起阿巴斯时代的淳朴与诗意画风，转眼时移世易，银幕上听伊朗人讲"merci"就像在看法国电影。#金鸡2023国际影展#

今年看了很喜欢的剧，女主角挺有成长性的，编剧刀人能力也挺强的，唯一差的就是男主的，真的演的太烂了，本来看到马甜甜组合，还有很大的惊喜，没想到演的太烂了，反倒是里面好多配角真的有血有肉，在真正的演戏，三部殡葬行业的影视来说，好于《人生大事》差点《入殓师》。高院长在楼梯间的那段剧情真的没忍住，很让人难受，毕竟，谁又能真的笑得面对死亡呢，不过，这种类型的电影，为啥总逃不脱亲爹祭天，完成最终的自我和解呢？

在情节剧的工整结构内,伯格曼相当程度上借鉴了新现实主义的技巧:影片于人物细节方面做足工夫,使故事得以脱离社会背景而在自然主义风格下生发. "与莫妮卡的夏天"先行点明时态乃是曾经――即使全片平铺直叙而无转述痕迹,它也必定处于一切结束"之后":两主角一个着眼未来,一个享受当下,他们的感情便只能留在过去了;这"易逝性"多半也来自挑衅地望向观众的莫妮卡那接近动物性的青春之美――它正如初恋中那些柔情缱绻略无餍足的时光,令人愉悦但绝不会持久.

以家庭为结构讲述白人与印第安人的故事，很流畅。