真是一篇给纽约的情书呀，喜欢喜欢喜欢

借用动画里的台词：“这啥啊 哄三岁小孩呢。”

山西喂猫的奶奶，海南温柔奶奶和朋克奶奶。这三个奶奶让我印象深刻，感觉可爱。日常生活覆盖巨大的伤口，这种可爱愈发可贵。

好莱坞电影一直都是意识形态和价值观输出的工具，看这版《小妇人》的时候，这件事又吓到我了。女权主义和女性意识是好莱坞现在最主流的政治正确，不管是女导演还是男导演，都有人把这种迎合当下潮流的价值观放到故事中和角色身上。我在想，电影中的角色要不要拥有属于自己的人格，符合角色所处的时代，特别是这种名著改编的时候？我认为，一部好电影需要这么做。当导演把极强的个人意识强加到角色身上的时候，角色就成了导演的提线木偶，成了导演的意识形态输出的工具，而不再是活生生的人物，就有点让人膈应。导演确实应该有自己的表达和想法，但更应该尊重每一个角色，让角色们活在自己的世界里，每个角色都有属于自己的行为逻辑，而不是强奸所有角色的价值观，让角色都变成导演自己。这部电影的后半段拍的确实还不错，但还是越看越觉得膈应。

振保娶了白玫瑰的妻，却疯狂地惦念着红玫瑰的情妇。老爷娶了白玫瑰一般的太太，却经常拿钱去走，寻开心。阿权少爷也娶了白玫瑰一般的梅，他难保就不是老爷的翻版。别想得太复杂，但也别想得太简单。