马探长的枪到底被人拿去了哪？这问题仿佛不重要。影片着力表现的是马山在这种绝境下的焦虑纠结心情 四处怀疑村民偷枪 不知是独醉还是众人醉 小镇上一切言行都带了点荒诞味。最后一幕 站起来解脱似的狂笑 为之前诸多的主观镜头画了一个复杂意味的句号

抛弃剧情用隐喻串联/拼凑起事件，观影乐趣首先落在画面刺激，再聚焦背后的所指，无直接联系性的将导演自我的灵光乍现缝补在一起，对照帕索里尼或费里尼，不是依附于古典文学中的宗教故事或政治事件，不是私人视角的罗马古都回忆录，而是自我对当代纳粹现象、宗教文化和社会状况的个人寓言，但问题在于电影作品隐喻的边界到底在哪里，容量到底有多大，当隐喻成为首要欣赏点，被推到了台前，还能否算是隐喻，亦或是说是本无具体所指（或导演个人主管表达）的简单内容嵌套，更决绝的说，是否本来就是以画面噱头的CULT片，一切的疑问都来自于未有完整的阐述系统，帕索里尼借用宗教故事影像化，不管剪接怎样生硬，演员怎样乏味，整个构架是存在的，费里尼也是出于自我视角而将自我放置进了电影当主角，但本片整体庞杂与结尾反转则彻底的搅乱了整个框架。

Goodnight, you princes of Maine, you kings of New England

绝对是Barry Jenkins继Beale Street扑街后的诚意之作，明年颁奖季肯定会有不少收获。不但将其前两部的电影美学发扬光大，而且得益于原著的厚重感，整体看下来犹如一部华美而悲壮的史诗。有点遗憾的是叙事方面，对于没有看过原著的人而言，中间部分可能会有点云里雾里。另外，有些场景拍得恍如Beyonce的MV…

故事大概就是反映了男性对爱情的追求一定要经受考验，情节并不复杂。编导，表演，歌唱都十分出色，值得一看。