at宛平剧院，对薄伽丘的现代演绎，四位导演都捕捉到了性张力折射出的时代精神，战后进一步现代、世俗、解放的社会，与传统性别角色发生着摩擦，莫尼切利那部可直接平移至80年代上海（彼时外滩墙就是约会胜地），最有趣的是新现实主义的细节：泳池边投币座椅，男女主起身时都不忘压住坐板，而从蜗居到新区的景观变化，喻示着新一代的中产生活。费里尼的故事非常二元，卫道士与色欲的紧张（由eros小天使旁白），有趣的是他将恶趣味营造为视听幻觉、又与文本衔接的匠心，巨型Anita不仅意味着俯仰之间地位的倒转，也让博士说出那句“我好想你姑姑”，剥开强硬的、充满男性凝视的外壳，暴露的始终是男孩如同乡愁的幻想，这似乎是费里尼的母题。维斯康蒂那部主题深刻，Romy风光太甚，如独角戏，德西卡乡村性喜剧，人物讨喜，但内核是悲的。

你的到来让原本和睦的边陲有了新的敌人，你的离开让沙尘暴卷起怒吼带走所拥有的一切。极端的痛苦让牧民变暴民，让仓库变刑场，让自诩文明的鹰犬维持秩序变成一己私欲。

可以写隐秘战线的平凡人，也明白真正的隐秘工作者不是都像影视剧那么烧脑和步步为营，但是，不注重细节拍什么谍战啊？处处是漏洞，太出戏了。看到16集，看不下去了，弃剧！

接近烂片，还差一点，一点小创意的不断描述

现实的生活，真实的情感