在看这部电影的时候，和家人聊到一个问题，在监狱里面究竟有没有真正的友谊？到最后回归到这样一个问题。你在监狱认识的朋友，在你离开这个环境之后，回归正常的生活。你会不会向你原来的亲朋介绍，这是我蹲监狱认识的好朋友。 霎时间陷入了一种沉默，这意味着你要去克服自己的刻板印象，去重新认识这个人，因为你从过去去看他，肯定会有很多的问题出现。一个人蹲过监狱，无论是在找工作还是在日常生活中都会遇到更多的阻碍，这都是由于他过去的经历所造成的。

片段：钟丽缇饰演的莫再提月色下的这里，今晚月色好美，月下问良人，你是谁？我们几时再见，包龙星回头说，明年春暖花开，旁边站着孟叔，这个分别的镜头下，好像就真的是在离别，莫名伤感。 片段二：包龙星在京城客栈，蔡少芬的如烟，好惊艳啊，每个镜头都好美啊；最大亮点就是苑琼丹的老鸨啊，还有包龙星偷师练就了一张利嘴，舌战群妇这里也太拍案叫绝了。 片段三：一头白发张牙舞爪的捕头，雷豹头也是一大亮点啊 小时候在月下许下的愿望想做个好官的包龙星，也算是到最后坚持了自己的初心。

这部电影有一个最大的难得在于它突破了爱情故事的女性视角，更像是男主角被社会压迫的苦难奋斗史，让我第一次觉得男性观众看这部电影会有共鸣。真的难得，打开了爱情电影的子类别。

“好医师，除了用药，还要用心。” 主题挺好的，但是还是有点儿低幼。 男一长的很小丑，男二就“小白脸没好心眼子”。 《山海经》大有可为，好好拍拍，成吗？

东方人说：秋后算账。幸或不幸，上帝在《秋日奏鸣曲》中依然且必然处于欲言又止的异常《沉默》状态。语言表达系统「瘫痪」崩溃的它抑或它的替身「海莲娜」必须仰赖于助手「母亲」的转述才能与他者「正常」交流。在「第一幕」这个「三位一体」叙事结构中，这对夫妻既互为「东西内外」镜像，也是「性别身份」同构关系：身处弱势地位的女儿旁边有一个强势的母亲，而高大的父亲面前则站着一个卑微的儿子。然而，女/儿们就不必为自己「后来」的不幸感到自责了吗？遗憾的是，这笔糊涂账都被「老婆多了不痒，债多了不愁」习惯性置身事外的「艺术家」伯格曼记在了父母的头上，顺势「咿呀咿呀，吧啦吧啦」将丈夫在《婚姻生活》中的责任撇得一干二净。这种「逃兵」思路和「甩锅」行为不是没有预兆，看过《冬日之光》的观众本该知道：插遍门前杨柳。又是清明时候。