看完了，再加一星。还是很喜欢的。过去的很多年，我都觉得爱情是门玄学，只靠命运和天注定。但我越来越觉得成年人的爱情，遇到合适的人有一大部分几率可以自我控制。首先第一步，爱好自己、让自己快乐，不要企图遇到一个人可以把生活变得美好。这个时候用最自信、最完整的心态遇到一个人，就会相对客观的感觉，和这个人在一起舒服吗、快乐吗、合适吗？而且，不舒服也不要藏着掖着，成熟一点，像Darby一样，the one在你不纠结去寻找的时候自己就来了。

毫无天赋，就是《疯狂的石头》的网大山寨版水准，整个就一网大。可能导演对多线叙事存在什么误解吧，以为把几组人强行拧到一起，加点方言和本土符号美学，就是宁浩了，主要还是败在对多线叙事的理解上。几组人物之间的关系没有凸显出命运的偶然性和人为的不可控，全程在强行做戏，喜剧方式还抖包袱式的硬搞，整部电影里没见一个人有喜剧天赋，最致命的是几条叙事线拍着拍着就彻底崩了，有种不了了之的感觉。结局真的是超级无语，就是几组人一直追一直跑，一直追一直跑，一直追一直跑，一直追一直跑，一直追一直跑，一直追一直跑，一直追一直跑，一直追一直跑，一直追一直跑，一直追一直跑，一直追一直跑，一直追一直跑，一直追一直跑，一直追一直跑，一直追一直跑，一直追一直跑，一直追一直跑，跑着跑着跑不动了，电影竟然就那么结束了。

四娘讲故事的确是灾难，各种莫名奇妙。不过因为曾看了五分钟的芒果台雷剧花非花雾非雾，我觉得我要原谅四娘导演处女作的稚嫩……我我我啥也不说了……都在泪里。博纳晶品

“他们这些搞喜剧的做到大师级别的，一来知道和悲剧的＂正反打＂，二来是发自肺腑地从底层运镜，缺了前一个肤浅，缺了后一个空洞。”

印象最深的全是中国人的戏。出火车的行尸走肉，山岭上第七封印般的长队，片尾的反抗以及高的爱人的仇恨。日本导演这样拍已经太少见了。男主角作上位者时，再怎样为工人们打算，也注定不能建立丝毫友谊，立场使然；而当他直面真正的残忍，受到同样的压迫，为他们的逃亡鼓掌时，终于算是“人”了。