影片的前半部分大可当做爱尔兰旅游观光片，或许因为场景的美奂绝伦冲淡了戏剧的张力，又或许那些旖旎的风景不觉丰盈了主角间的故事。好在2/3处主角开始出力，埋伏揭晓，不至于令这部片子成为彻头彻尾的风光片。当然啦——你尽可以花痴Matthew Goode

YY之作，可是还算比较写实，不是浮夸风。 黄发野村和红发的麻丘真漂亮，小时候很喜欢。

不同于宝莱坞商业片，这部印度独立电影基调阴暗沉郁，唯一的歌舞场景也洋溢着浓浓讽刺色彩。悬疑气氛出色，张力十足。开场的女孩失踪案只是引子，之后的大部分时间都聚焦于人性的丑恶、自私、嫉妒、偏执与贪婪，黑色幽默贯穿全片，结局震撼力超强。缺点是叙事略为杂乱，人物性格过于脸谱化。（8.5/10）

又一部试图刻画“现代之焦虑”的电影作品，导演安东尼奥尼也借此向观众表明，对以“焦虑”为代表的精神状况的聚焦恰恰只有通过失焦才能实现，正如对症候内容的间离式书写也间离于书写形式本身。为此，现代主义的象征手法不再以“生动形象”、“增进理解”为宗旨，而是反过来拉开作者、观者、文本三项之间，以及语言结构内部的相互距离，换言之，新的“象征”用逼迫的姿态意图切断那些已被安之若素的意义联结。于是乎，从片名《红色沙漠》开始，文本的表意方式就显示为”隐喻”，“沙漠”大概属于工业或后工业时代的”现代荒原”意象，而“红色”之内涵确又多少显得更加具有多义性。不过，联系到那位来自德国、栖居码头的Marx先生的木质小屋，那个屋子的内饰就刷上了红色油漆，那多少映射思潮与欲望相混合的精神空间。不过，总的脉络仍显得难以捉摸。

3.0。①運動服，束胸，多年來揮之不去的巔峰記憶。②大多數人應該都是衝著花樣情趣體操做愛招式來的吧，拍的真牛屄，巧妙的打光和攝影讓這些極限動作樂而不淫。但看過全片的話就會發現，那只是眾多體操情趣中的一部分。③那個廣角鏡頭逐漸地推向角落里煥然一新的她，應該是全片最美的鏡頭了吧。