(2020.12.28)看完了谁还敢去乌兹别克斯坦（竟然还是建交纪念片？），也完全不知道前田敦子在演什么，编剧导演在表达什么。一直旋转那段简直豚鼠了。

对不起老子就是新房的脑残粉

《爱情神话》很奇妙的一点是，这是由女性导演从男性视角展示的女性主义，其中的性别转置把原本尖锐的对立柔和了、戏谑了、让男女观众看着都能舒服了。更奇妙的是，这个男人还是个上海土著男人——一个打破刻板印象的刻板印象，一个解构父权的突破口。黑人能调侃黑人，同性恋能调侃同性恋，上海男人能调侃男人。 第一场群戏太好看了。举重若轻的试探和刻薄又不失有趣的讥讽完美融入了一场嬉笑怒骂中。这是普通人版的《完美陌生人》，是市井气版的《甄嬛传》。 最后说到上海。以我浅薄的六个月的观察，上海果真就像电影里一样，漫溢着仪式感。白老师拎着一万六的Jimmy Choo走在暖黄色路灯下的影子；鞋匠装在铁饭盒里的下午茶蛋糕；桌子要铺上桌布、煎蛋要煎成心形。想对上海随处可见的露天咖啡桌和圣诞树说一句：灵啊灵啊。

很见功力的片子，前半段看上去像是不知所云，但看到最后一下拨云见日明白了编剧的苦心铺垫，喜欢这种波澜不惊中把影片推向高潮的手法。

上帝赋予人天分，必让他坎坷和疯癫。