当火车轰隆一声驶入隧道，我的眼泪掉下来。

空洞無聊的「史詩電影」放縱、長而寬廣的慢節奏鏡頭，沒有對話的場景為了展示空洞的美感，只要一對比Tim Burton 的《Batman Return》（兩部電影設置和劇情是何其相似），同樣是黑色，Tim 給預三個角色身上不同的質地，互為鏡子關係的三人都是邊緣人，劇情不怎樣完整也好，視覺元素有一定補足，比如企鵝人身邊一系列兒童玩具武器與他作為孤兒的成長，或者貓女的光亮皮革服飾與她地味的對照，孤獨是可視覺化的。但這一部呢，究竟為我們早已認識的角色們提供了什麼信息。電影確實是黑，連Gordon 也由黑人來扮演了，電影中的黑除了讓人看不見，意義何在，除非進場只為了看Pattinson 西口西面做苦悶文藝青年？PTA有一則話很認同，「一部電影最好是兩個小時內，那是他們最佳狀態。」但如果本身是沒有什麼想說，這長達三小時的電視劇預告片，一切只是空活。

或许我们也很快就经历这个故事中的事情。

真正吸引我的并不是那些宗教哲理与个人心理深层探讨的议题，而是看到了音乐（古典乐）与动画更好的结合形式，动画画面本身的连帧被音乐赋予了神圣感和节奏感（这比在真人电影中更加有效），让音乐也成为了电影中同呼吸的存在者，更尤其是在动画媒介中加入对现实存在物的重新审视（而这些现实存在物却又是结实地存在于精神想象里），实在是奇妙的感受啊，我甚至想到了《幻梦墓园》。

拉皮德作的詩：演員在鏡頭前的表演（歌唱、凝視），主觀視點的切換（孩童，大人）。拉皮德的詩意是編導手法上的，正如孩童最後對俗世的兩段轉述，那是很厲害的修辭。