渣导太严肃了，开头差不多用了90分钟去纠结，两个男主一起纠结与各自纠结，搞得非常琐碎无趣。不过后面的大战还是有亮点的，尤其是神奇女侠的变装亮相，慢镜加音乐，又回到导演一贯的风格。另一个看点在于全片各种埋梗与铺垫，闪电侠的两次亮相也颇让人激动。问题还是太严肃，太不轻松娱乐了，难怪分低

电影以三线为主导：撤退中彷徨不安的士兵、英国皇家飞行护卫队、前来救援的英国私人船只。然而德军没有真正意义上的露过脸，它就如同翱翔在空中的死神一样注视着海岸上的肉。由惶恐不安到压抑以及绝望 在到最后的希望诞生！人文主义电影不能用纯战争片眼观评价，但暴露了诺兰的确是个喜欢说教的人！

好好看哦。希区柯克常用的叙事模式和客体初步成型：信上的名字作为麦高芬发动故事，主角无意闯入间谍的筹谋而成为被误认的嫌犯，逃亡和寻找真相的旅途中爱情的诞生以及横跨美国的地理空间呈现、在作为巨大、压迫性物质在场的城市地标建筑上的追逐与搏斗、二元对立下关于国家想象与普世价值观的意识形态塑造。相较于后期的《西北偏北》主线更清晰不花哨，古典叙事符码中“第三道目光”的加入（帕特丽夏的观众/行动者的双重身份）构成德勒兹所说的希区柯克电影介于运动影像与时间影像之间的革命性——使角色成为观众。宴会中为求自保的公开演讲、闯入影院时与银幕内重合的枪战亦是希区柯克对电影装置视觉机制的思考，体现盲视或视点变化导致的主体与客体相对位置的倒置，看与被看是一条螳螂捕蝉黄雀在后的闭环食物链。 /怎么当人质还有奶昔喝

即使你现在，没有任何的本领，但是只要你不放弃努力坚持，就一定能活出最精彩的人生，

人只有活在当下，珍惜此刻的幸福。追寻美好的未来、强求人生的意义则毫无意义。