所有感情和经历都很浅，隔靴搔痒的感觉

孤立无援的妻子，追名逐利的丈夫，淡漠的家庭关系，多管闲事的邻居，令人难以信任的医疗环境。这些明晃晃的隐喻构成了魔鬼的力量，在当今社会仍极具警示意义。妻子剪了短发所遭受的评价，恰是女权意识觉醒在当时遭受的困境。好在现在，我们可以大方剥掉宗教外壳，用社会学视角去解构这些电影符号了。

你没事宅家，生娃不好吗？

1分。忍到第20集，终于撑不下去了，遂弃剧。1.可别说什么写实了，我的大学，我经历的与听闻的，都不曾像这部剧里的描绘一般，幼稚可笑且愚蠢；2.主打的是喜剧元素，可几乎所有笑点都是靠卖蠢输出，滑稽得像一出小品，彻头彻尾的小品既视感；3.不堕胎、不车祸、不绝症，但剖开角色情感，依旧是狗血多角恋。我以为能看到鸡毛蒜皮的生活细节，结果你弄出青春爱恋的一地鸡毛，跟被人鞭笞的青春剧没差！4.每个角色的形象都是单一的，可为了伪装出人物复杂性，硬生生为角色添加第二性格试图形成反差感，这种编排心思太赤裸太鸡贼；5.难以置信会有人夸赞演员表演，话剧式夸张看不够吗？表演的用力感溢出屏幕，直叫人恶心。但不能怪演员，完全是编剧塑造角色的锅；6.恶心，是我最直观的感受。无论是剧情，还是人设，都像是一次集体意淫。太可怕。

一部真正的儿童电影。阿默归还作业/寻找同学这样的一件微小日常对被赋予儿童视点的观众而言更像一场无比艰辛的冒险。平日熟悉顺畅的日常成为了画框内被遮蔽，画框外无法抵达的存在。儿童的话语被淹没在成人自顾自的絮叨和环境音中，儿童的身体被隔绝于画框之外，被隔绝于摄影机之外（在阿默帮祖父拿烟到再次踏上归还作业的镜头中，孩童甚或未能与成人分享同一画面空间）。阿巴斯的摄影机并不通过降低视平线获取儿童视角，而是站在作为“他者”存在的儿童世界与成人世界的接壤处，传达永难抵达成人世界之岸的“噪音”和“低语”。