大体是把故事讲圆了，题材的本土化移植还算扎实，但是对于一个看过《源代码》《明日边缘》《土拨鼠之日》的观众来说，从头到尾真的没有感受到一点新鲜感。最大的主题聚焦在网络暴力上，短短15集也给到了车上乘客一些叙述空间，不过也限于短剧篇幅，对他们的呈现还是相对单薄。最要命的是对基础设定不做任何解释，为了所谓的圆满结局，甚至对一些新坑（诸如白敬亭在循环中身体越来越差）彻底置若罔闻，明显是在创作上选了偷懒的捷径。

两星半吧。老头出现还是感动了一把，不过完全的套路和反转都没有什么新意了

这部电影确实真实深刻的展示了这种男权丑恶，还特地塑造了一个清纯善良的小男孩做主角，来表达对女人的同情。可笑的是，这个小男孩自始至终都没有帮一把可怜的女人，对女人再爱慕，也抵不过向男权低头。 电影的最后，美女洗尽铅华，挽着丈夫的手，抬头挺胸回到家乡，“看吧，拯救女人还得靠我们男人”，导演的编排真令人作呕。 不过现实生活中，女人会出手！真正会帮女人的只有我们自己！希望媎妹们都能好好的！

#2023.7.23小西天 看得眼眶湿润。粘土定格动画几乎是我全部观影经验里家庭口述史最恰如其分的介质，导演亲手制作的、具有体积与触感的粘土小人是比话语和影像更具物质性的媒介，它们把那些过往的碎片连缀成具身的记忆，为高度私人的叙事本身赋予了如此强烈的真实性和感染力。而当导演与它们对话、伸出手触碰它们，影像便瞬间穿透了横亘在过去与当下之间的断裂：这是只属于电影的、令人动容的时刻。定格动画抹去了真实记忆中饥馑、离别和死亡的沉重，但它们在影片中的缺席反而成为了某种不言而喻的、更具体积的在场，就像影片原本那个令人心酸的标题：意大利人与狗不得入内。影片会让我想起2020年的《鸟类变形记》，对于后记忆的书写或许是属于这个时代的主题；不知为何会想到昆德拉的警句：“人类与强权的斗争，就是记忆与遗忘的斗争。”

脑补片，今敏老爷的牛逼之处就是在于其作品超越时代十几年也不显过时