这才是真正的奇门遁甲，没有乱七八糟的现代特效、妖魔鬼怪，只有一板一眼却又充满想象力的动作和场景设计。画面看起来很老土，部分剧情推进也有些生硬，但不失为一部风趣诙谐的作品。

根本就没有尊重观众，我生气了。

演员，调调，导演都对，唯独海斯法典导致电影无法再现原著蕴含着的那个非常残忍和精巧的心理学模型，太可惜了。原著中的德温特是个非常孬，在现在老婆身上寻找心理补偿的货，倒是倾城倾国的丽贝卡令人神往，她不但是本阶级的叛逆，而且和女管家的感情非常微妙

Shakespeare Four Tragedies之一的Macbeth在過往的文學作品以及影視作品都算為一篇被改編到爛了的菜市場作，A24企圖交出完全不一樣的Macbeth 這份典型很努力做但分數不高的功課，原因是教授們見過世面目睹過其他更好的Macbeth 開幕女巫全場最佳，舞台劇台詞排演但正式上場 + Joel Coen單飛成為主創後的彰顯自我化攝影+ A24班底堅持遵從佈景美學(跟everything everywhere all at once一樣是視聽雙重享受)喜歡舞台劇的人maybe不冗長，但不喜歡的人大概就又長又臭又平庸了 一部份古式表達的台詞聽不懂可能要看中譯(但不想再看一次)用盡全力做的功課只是到頭來這些buff加一起不足以拯救this same old story

无处不是漫长的对话，人人处在对话的尝试中，在亲吻的井水边，在山上的野梨树下，在书店，在悠长的乡间小路，在路边的茶馆，在逐渐破败的家里，在了无痕迹的梦里。Sinan的写作与Idris的挖井都是人生的徒劳无功。看完后一直在想，最后的结局是否意味着继续挖井等同于吊死在井里？其实不必深究那些可疑的对话里有什么值得思索的部分，Ceylan的电影仍保有整体性的体验，也有无数微妙的细节和局部，漫长的对话不过是宏大的背景，只要注意看Sinan赠书给母亲那场戏的反复回转，从父亲那要电费失败后的矛盾和对父亲的责备、Sinan新书带来的情感融合、对父亲评价引发母子关于人生的讨论和对立、父亲为狗哭泣的不为人知......一切尽皆涌现在因停电而缺乏光亮的秉烛雪夜。而雪夜之后......Ceylan的电影之妙诸如此类。