所以“区”给予潜行者的示现的神迹就孕育在生命--也就是他女儿身上；看这片到后半部分都没有看到任何科幻痕迹，那一刻有点认同作家和物理学家要揍潜行者的心：妈蛋的导演，你是文艺片导演想玩我，特效经费不够早说啊，看到最后发现导演还是有💡故意这么整的：能够隔空移物的圣子其实已经降临，一切都会被揭示在未来。

算是真正悟了大卫鲍伊的“雌雄同体”，美艳绝伦，同时还十分爷们儿，世间绝无仅有。往后的那些有雌性特征的好还是好，但就只顾着骚了。可惜贝斯和鼓手的镜头太少了，很希望欣赏到整个乐队间的互动。大家被David连哄带骗，慢慢都喜欢上了浓妆。Mick Ronson is a guitar heroooo!!

虽然最后的枪战很扯淡，故事也不如之前的作品那般波澜壮阔，但就是喜欢凯文科斯特纳这种掩饰不住的情怀。始终恪守原则并坚持做正确的事，影片内外的科斯特纳都做到了。

杀人的噱头总是很足的 后来的推理么

一八年，在三人坐上轨道检查车之后，近二十分钟的特写促使我放弃，点下想看以标记“我还会回来的！”，结果没有。借影协的活动才得以看完。站着看不会困。不得不说，声音设计单调，行走时脚下的响动巨细靡遗地拉近到一个极近的平面，却明明是中远景；也包括我不熟悉俄语，三人声设计上太近似，常分不清谁在说话。 末日昏黄或许是使用了滤镜？冯·提尔以暗红《犯罪元素》致敬。 闪现的飞鸟！ 水！对物的巡视，是诗的传统。做这些可能不容易，长苔的手枪、针筒得提前五六天放水里吧。老塔珍贵的就是等待和展示不可控的自然，火、风、雨（不过水苦说《镜子》中的草地大风是直升机吹的），杯子意外倒下，抹布意外掉落，人意外失去平衡。 原来这水最后要了老塔的命。 多讨论技术，摄影机已在房间内，老塔的答案不是我的；但我们已在他的绝望之中。