当满脸精致妆容的蕾雅赛杜在杜蒙的镜头前展示各种极端情绪的时候，某种程度上来说和以往非职业演员展现出的脱节和间离感相似，杜蒙抽离了影片中所有事件对角色的作用过程，把镜头聚焦于角色在当下的状态，而蕾雅赛杜的脸庞在镜头中越显得突兀，我们似乎越能感知到这个人物/国家的内心，尽管我们并不太知道为何会如此（这也不是杜蒙的兴趣所在）。

悬疑恐怖的氛围还可以，但是情节是硬伤。

剧情紧凑，充分利用资源，尤其是那无处不在的摄像头。有时候见到电梯里的摄像头，就在想摄像头的那一侧会是谁。

用不同的意象來完成死生和輪迴的把戲，而每一種意象都通過三個階段來表現輪迴的過程。 三個時期：民國、新舊中國交替期、新中國。（寫不下）完成了宿命的輪迴。 三個空間：陰間、陰陽交隔間、陽間。（寫不下）不停地切換陰陽兩界的中間補充這三個空間的相似性，完成命定的輪迴。 三個身份：底層、演員、人民藝術家。丘福是被拋棄的（寫不下）再次回到了底層，完成了階級的輪迴。 三種關係：戲班、家庭、陰陽兩界皆是好友的駝兒。（寫不下）以殘破的補償完成了關係的輪迴。 三個孩子：早逝的女兒、兒子、撿來又失去的女兒。早逝的女兒像從未存在過一樣（寫不下）這是他們命中必定沒有女兒的輪迴。兒子（寫不下）完成了階級與命運的輪迴。 敘事、置景、視聽、表演都太新鮮了，果然中國電影不是沒有創新，也不是講不出好的故事，而是⋯⋯

还行，几个主演不出戏。