本片让我联想到《一一》，《晚春》，《海街日记》，关于孩子成年后逐渐脱离父母做出独立选择，单亲家庭长女对母亲的替代替身份，若即若离的姊妹关系。片头一段做菜蒙太奇快剪，格外爽利，之后开始交叉叙事，几个镜头顺利塑造三个女儿的身份与性格特征，对着一大桌菜无人动筷的拧巴展示了家庭矛盾。最爱父亲进厨房监工的长镜头，自信果断，指挥笃定，热闹紧迫，一气呵成。老二她虽是职场女强人，但内心并不自信，比如害怕失去，渴望独立却不敢切断羁绊，体现在爱情和亲情上，她守着一间寂寞的空屋。出格的结局回想有各种铺垫，合情合理。味觉既是工作，是友谊，也是生命。心粗了，吃再细也没用。对感情的体会淡薄了，很多事就没了之前的意义。在这部片子中有很多心被击中的感觉，比如二女儿与病人的相视，父亲杀鱼的短暂犹豫，生活是由无数瞬间构成的。

放在今天,这部经典电影只能说太平平了,没有任何胃口

影片講述的是一對一的、忠貞不渝的，本質也是十分傳統和保守的愛情故事。從其早期賀歲片對抒情的虛無主義調侃，到今時今日濃烈而落實的個人抒情，我相信馮小剛導演的創作態度是誠摯的。然而這種古典愛情和它的表達恐怕具有年代性，它對如今後現代語境中的年輕觀眾是否還能構成吸引，是存疑的。作為電影最大的問題可能是過於“predictable”：說要有狗，便有了狗；說要看極光，便有了極光；說要看鯨魚，便有了鯨魚……最後主人公的絕症，也似乎早在已訓練有素的觀眾的預料之中，如果是典型的日本導演來拍這個故事，這些可能都不會出現。穆旦說情路其實是“一條多麼危險的窄路”，即一系列偶然性的結果，但也許戀愛中的人，確實會把一切偶然都當成天意和必然。2019年12月29日15:25於耀萊五棵松15號廳。

唯没怎么看过德国电影，但是这部却透露出德国人骨子里的刻板残酷，如同浪潮一样。我以为会有一个死亡诗社一样，群体在专制的统治下最后爆发反抗，然而却没有，最后的埋活人真的是有点被吓到，而好友的自杀更加的添上一丝阴影

to tell you the truth, 看完之后完全不记得讲了什么，就是这么不能让人留下印象的剧。