形式与主旨在影像的多维度里实现了共振，通俗和深刻在这部电影里被做到了极致。伯格曼对家庭的剖析有一种茹毛饮血式的文雅，伦理和人性的矛盾「仿佛高等文明回到了穴居时代」一般，精妙、矜持而赤裸。

每次一窜剧场就看不到下半集内容了，不开熏

三星偏两星半。要不怎么说物以稀为贵呢，这要是外语片妥妥两星。 一部分像清冷潮湿的福建和闽南语，亲切自然，一部分像保守的传统社会和普通话，生硬尴尬，一会儿好一会儿坏，没能融合也没能造成有情感有说服力的对比。最可贵的是发掘了梁龙的演员，简直鹤立鸡群的灵动可爱，这才叫未来可期呀。 最动人的是结尾飞幻想曾经自己开心自在地与龙酒吧共舞

4.5 时隔四年银幕重看，惊讶于和之前看的几乎不是一部电影。菊次郎这个人物身上所蕴含的巨大的悲情性，是他将世界、社会系统性的恶反射向自身，一种破坏规则的纯情。巨大孤独空间里短暂的温情时刻，被大写的“立入禁止”揭开真相，原来这个世界是这么残酷、冷漠，这么忍受不下边缘人。而最终段落扭转向的海边露营，又如福音式的救赎时刻，不真实的人物凑在一起，迸发出强烈的“以喜写悲情”感，明媚阳光下的天使正男，此时多么幸福，但是这种幸福又是多么的短暂且荒诞。当他们一个个地对正男说再见，这些“城市游荡者”的命运又会如何在戏外延伸下去呢？生活就是苦中作乐罢了。看的时候心碎到几乎不能自已，就像重新发现了北野武一般，或者说是我从未真正认识他。几处时光倒转的处理和梦境刻画是神来之笔，直接拉高了整个电影的高度。

曾经是剧集的粉丝，但也没想过电影版可以做到这么好。这可能是这个夏天让我哭得最凶的喜剧动画，怎么可以笑点和哭点没有停啊。这是2005年的故事，是我们这代人的青春啊。如今已经可以同步代入老师和同学两个身份了，是啊，在现实里我们也“互换”了，但不影响我们是一类人，真好啊。