那场收尸戏最有冲击力，男主亡妻直视镜头的大段独白也很够味。当然还有各种脸叠脸画面，想到了后来的《假面》，以及人物们又陷入自说自话里，互不理解（伯格曼似乎很爱表达这种人物状态），找不到信仰和出口，这次干脆连上帝也抛弃了，动摇和迷茫才是人生常态，似乎爱才能化解其中的无聊和庸俗的欲望。这部没什么太多记忆点。

最初是冲着Staff去的，但实在没想到，三集出人意料都是很无聊的剧情~

五星是给93年那版的。3D版简直灾难。比例不当的层次距离不但没有营造3D效果本应追求的真实感，反而写得生硬作假，历时9个月做出来的效果就好像简单地给画面分了三到四个层次，每个层次拉出一点距离，于是本应该挨着的两个人却因为角度问题显得好像有一手臂远。并且3D放大了当时演员表演的夸张做作。

虽然是新泽西的片子，但是怎么扑面而来的加拿大味？我的错觉？

导演大卫汉密尔顿，要么是一位出色的摄影师，要么是一个不可救药的变态，取决于你问的是谁，他感兴趣的主要主题是捕捉青春期的女性稍纵即逝的美感，因此作品中的人物往往定格在没有长大的十几岁年纪，有像鲜花一样的裸体和吹弹可破的肌肤。在一所非常自由的学校，女孩们裸泳、嬉戏，穿着几乎透明的长袍，那甚至盖不住她们柔软的身体，这一切像是从波提切利的画中走来的。没有男性或夫妻的看管，在虚伪的异性恋婚姻规则之外，她们自发形成了自己部落式的生存。年代上，影片伪装在古希腊莱斯博斯岛女同性恋家族的背景下，强调现代资产阶级生活的内容，比如美酒、摩托车、自行车、中学教育等，但总体上把汽车、广告和焦虑排除在外，制造了一种乌托邦式的“自然”幻觉，将裸体与纯洁、感性与天真、优雅与自发结合在一起。