让娜迪尔曼显然是独立女性，她在屏幕中忙，我在屏幕前也在忙，困了躺乏了站，这当然与200分钟的片长有关。年轻的阿克曼没有考虑观赏性，而选择用自然主义风格的作者性触及了电影形式的边界，执迷于通过女性视角表现日常和时间的流逝，通过客观性来表述一个女性的生活是确定而缺乏梦想的，即便是一个有着中产阶级风貌、儿子已经长大的寡妇楼凤，也亦如此。塞林格赋予了让娜迪尔曼以生命力，每一个行动细节如鸡蛋般同时具有相似性和不可复制性，让娜迪尔曼像社会意义上的女性符号一样履行着自己的意义，既独立又局限，就如同一个特殊的纽扣，一个熟悉的下午茶座位，不容侵犯。至于她为什么要刺死第三个嫖客，是因为她的程序化生活难容弦外之音，她不想要高潮、不想要亲昵，这都是不可控的、与程序相悖离，她只想要钱，赖着不走还能行？

算是这几天看的还成的电影。时空题材有点意思。

整部电影比较压抑。电影围绕几个词：老人、性侵、起诉、不信任、驳回、伤害、正视、重新。69岁的老人被年轻男子性侵，大家刻板印象认为不可能发生这种事情的伤害，比本身性侵这件事带来的伤害更大。无论是社会，还是法律，都没有保护老年妇女这个弱势群体。电影结局很正能量，老人并没有因此退缩隐忍，带着伤害继续生活，也许法律不能制裁施害者，但妇人以自己的方式去面对去抗衡。站在阳光下的老妇人可真美啊。宁愿优雅的活着，也不要狼狈的离开。

做动物比做人难多了。。。

@2020-01-01 22:26:15