只懂得说普京“众叛亲离”，却绝口不提那些反对派都是被普京赶下台的寡头

真不太行，连对话都剪来剪去不亦乐乎，不知图什么...意识形态编码系统倒可以推究：残废又刚愎自用的张译是前改革开放的革命话语之父，吴京则是新时代的人道、科学与英雄之父，大概也是某种中国父权精神流变吧（虽然艺术表现上一言难尽）；齐泽克所说的道德（对应片中的登山重任/体制化）与伦理（对应片中的感情/个人主义/反体制）的冲突在片中得到双重演绎（吴京-章子怡、井柏然-黑牡丹），但生硬草率，大有编一步是一步的拙劣姿态，并最后粗暴消解回归“道德”维度，想想都很可笑（吴京因登山一次次错过爱情，而最后彻底失去爱情时反倒登山激情爆发，女性成了男性实现理想自我的障碍，简直是齐泽克说的厌女症，与此前塑造的坚毅女性主体形成诡异断裂），结果两头不讨好，国家主义者痛心疾首，个人主义者弃如敝履。P.S.胡歌脸上写满了“走错片场”……

结构模仿《东方列车谋杀案》，还是可以看一看的

滑坡一旦发生，人们唯一能做的就是等待。不管是自然灾害，还是道德。

看完哈内克、欧容、汉森洛夫，这已经是同一个题材看到的第四部片，真的审美疲劳。何况两点支线都写的只能说中规中矩，一味的给观众施压；视听有一点作者感但不多。感觉今年不想抢莫莱蒂的片了！