有意思。程耳的电影是一个画面比例逐渐变宽的过程，从本片和《第三个人》的16:9到《边境风云》《罗曼蒂克消亡史》的2.35:1，画面变宽了，其实信息量被压缩，画面上更好“藏”，这点和叙事不谋而合。本片中有大量上下纵摇的镜头，先给手部特写，向上摇到脸交代角色；《罗曼蒂克消亡史》或《边境风云》中更多的是先给角色再交代动作 这个片子一如同时期导演系毕业生徐皓峰的《倭寇的踪迹》或《第三个人》。是一种具有相当实验性的片子，神似布列松。相比较而言《第三个人》的剪辑和叙事太过于实验化，被程耳抛弃了。可以看出他们对戏剧及舞台感有着相当痴迷 徐峥向小张交代后事的那场戏不论构图，调度，还是演员状态都非常绝 充满焦虑的角色——即将被代替的柯达店，病重的母亲，被欺负的弟弟，以及缺席的女人

在這個言論緊縮的年代，斯皮爾伯格能通過本片傳播一份敢言的勇氣，著實可貴！尤其反復強調新聞媒體守護真相以及民眾的知情權，對女性的地位和貢獻的尊重，宣揚對權貴與謊言說不的精神，雖然有些政治正確和斧跡明顯的感覺，但對當下美國日漸沉淪的政治環境，無疑是一個當頭棒喝。斯皮爾伯格在處理這個題材的態度雖然難免參考了《總統班底》，但他的拍法絕對不同於《總統班底》強調的平實，冷靜的政治驚悚拍法，更多是以變化多端的調度（如短鏡頭剪輯，多角度呈現主角焦慮不安的心態）突出演員們的內心世界，重點並非突出主角光環，而是揭示政治的壓抑和齷齪。儘管斯皮爾伯格的拍法計算精準，純熟而充滿戲劇性，但無疑有些流於公式化，新意欠奉，尤其對喜愛這一類政治題材的觀眾傾向平實拍法，斯皮爾伯格這一次似乎太過刻意了。

年少时读过的诗句，以及现在陪着孩子一起读的诗句，在这部电影的里被活化而显得生动起来。三个小时不够承载盛唐的辉煌，以及安史之乱后走向衰败的悲凉。

人格描写可以与电影比拟了

她们长得都一样，搞不清谁是谁 - - 看图解版也算看过了。你给我一个番茄，我给你一个翡翠，啧啧，精华啊这是。