尺度咋舌，很有欧洲电影的范

关怀方式那首歌至今还喜欢

刘别谦，百忧解。有几个导演能把真善美拍得如此细致入微、举重若轻呢？连珠炮般的台词没有一句累赘，对白看似机灵讨巧，实际上都藏着对婚姻生活和人性心理的洞察。他们的世界里没有苦难，有情人终成眷属，till death do us apart.对于很多观众来说这就是电影的魅力所在吧。

很少看国产剧的我，偶然跟家人断断续续的看过几个，情满四合院，正阳门下小女人，现在是有幸参加了超前观剧的芝麻胡同，没想到是一个导演的作品，作品还是很扎实的，导演也很踏实谦逊。最喜欢情满四合院里何冰和初恋听命运交响曲那一段，很浪漫，但最后不只是寡妇郝蕾，七大姑八大爷都过来掺和何冰的家事，看的人就很别扭，正阳门也一样，人物塑造的都很好，只是蒋雯丽太圣母了，想改变这个改变那个的，每个人自有自己的活法；这部剧只是看个三集，情节发展很快，不知后面的剧情会不会拖沓，北京人性格中的敞亮和局气会不会又变成喜欢干预别人的家务事。老北京人自有他的风骨，虽然很多东西逝去了，导演在怀念逝去的那种东西，但有时，表达的有些过，当然，有些吹毛求疵，整体在国产剧中还是很完整的。

恢复了冯小刚城市贺岁片喜剧传统，敏锐地呈现中国社会机理的细微变化，只是这20年来文化先锋已经由北京变为上海。在上海这种发达国家水平人均硕士人均包租婆人均性解放的地方，终于拍出了一部侯麦那种衣食无忧只探讨暧昧关系主题的电影，中老年角色依然像曾经的北京青年一样洒脱。采用我爱我家和春晚这种受众极广的搞笑手法，揶揄了大量当代生活细节，再插入一首首歌曲提升情绪，现场笑果极佳。但仍然是从男性徐峥的角度去追女生，对爱情关系的探索深度远远不及《被光抓走的人》甚至《完美陌生人》。它只提及爱情萌芽时的激情阶段，尚未落地到生活中（当然上海这种富裕条件允许不落地到生活），如此的结论是：文艺中年最爱文艺中年。但是文艺中年适合文艺中年吗？本片相信爱情却不相信婚姻，离婚的未婚的丧偶的，一个处在婚姻之中的角色都没有。