干死这帮法夷 1885年镇南关大捷

难道看见不公的事情，只有逃避和极致暴力这两种极端吗？

知道斯派克李为啥这么讨厌这部电影了，完全就是《黑色党徒》的对立面嘛，同样是白人和黑人组合的“好兄弟”模式，《绿皮书》讲的是两人互相影响被改变的温情故事，当然其中绝大部分都是黑人钢琴家的改变，意大利白人的转变几乎可以忽略不计，但《黑色党徒》同样是一个想要融入白人阶层的黑人，他却没有一点的身份迷茫，反而从头到尾用自己的性格和能力得到了尊重，《绿皮书》中对歧视的表现呆板又直接，而《黑色党徒》却戏谑又反讽，高下立判，《绿皮书》是好莱坞流水线作业的成功作品，而《黑色党徒》是斯派克李借由好莱坞经典叙事模式的作者化的反转，它的反高潮、它的“致敬”、它的“套路”都是极其深刻的，但《绿皮书》中的身份探讨却始终给人隔靴搔痒之感，只能算是一个普通的公路电影罢了

9.5/10。诗意且灵性。故事文本有小说打底已经极好，大量运用远景摄影和声画错置技巧无疑让电影在叙事上超脱同时代一般华语电影而达至世界级水准。据传阿城内心暗属侯孝贤而并不著意陈的改编，但仅就此片而言，第五代导演对特殊年代的细节刻画和铺陈大气含蓄的时代隐喻似无可出陈凯歌其右者（对比《活着》、《蓝风筝》与《霸王别姬》），片末烧山颇有老塔电影之神韵。

最真实的一点莫过于，朋友铁哥们先关心你的安危，而亲戚先关心住院的钱谁来掏。超英卖了牛拆了房醉了酒，以为可以有足够的钱养老有足够豪华的屋子度日，却为了救朋友找到肇事者将这些唾手可得全部变为空幻想，性格使然寻找的一路上他一直在花着冤枉钱，不管黑车白车所谓的局长一定做了亏心事，出门靠朋友这句话在超英和占义身上尽然体现。于条款超英的很多做法的确违法，于情理这一切都可以顺理成章，抛出后杳无音信的事情如灰尘一样数不尽，权利大于制度的事情虽错误却屡见不鲜，普通百姓总是活该倒霉。屋顶养鱼，四面大窗环绕，亡妻的梦换了一种方式实现，钱全没了，哥们儿情义却永远不会担心失散，靠朋友生活的社会，他的选择挺对的！城乡差距空巢老人或许是永远无法解决的难题吧，不出意外的泪目，幸亏最后是活下来的结局，不然又是压的我喘不过气。