#HKIFF# 比王小帅那部同样有许多凝视的电影好看很多，大抵因为蔡明亮的态度和视角更加亲昵。声音和画面，诉说和沉默的节奏也都非常舒服。映后谈的八卦：1.戛纳电影节时蔡明亮在海滩偶遇坂本龙一于是邀请他为此片配乐；2.拍摄李康生的部分后两人吵了一架，因为蔡明亮觉得李康生说的话不符合他的预期，李康生则觉得“在别的片子里已经脱光了衣服，总要在心里留下一点私人的位置”。

emmm怎么成毅又和张予曦搭上了

卖萌卖设计卖废土概念的半成品公路片，以为塞几个原料梗就能装深沉了。不过第五话末尾真的很用心，节奏先行带出ED旋律的设计不是新鲜东西，但铺垫这么足，节奏把控如此细致的也就这部了，值得留名。

在面对人们深陷这种悲观厌世的情况下，贝拉塔尔用更为宏观的方式去思考人类的问题出现在了哪里，广场上这一条巨大的鲸鱼，被认为是上帝的奇迹，而上帝的奇迹在电影中被忽视被攻击被遗忘，人类对于没见过的事情产生抗拒，本能的放弃了思考，同时对未知事物进行排斥和敌意，这如同柏拉图的洞穴寓言般，人类的愚蠢，盲从，逃避的本性在这里被暴露出来，被利用的暴民和变了味的革命，贝拉塔尔用底层民众的暴乱来烘托出了那段动荡的历史，用一种上帝视角反观人类本身，充满了对于反覆无常暴力以及杀戮的思考，并对底层人类充满了怜悯和同情，在贝拉塔尔看来，这一切都不是人的问题，而是人所创造出来，所谓制度的问题，当意识到这一点，我无比悲哀，毫不夸张的说，在暴民面对枯瘦如柴的老人时的疑惑，落寞的离场时，我的颅内高潮了，他们也是受害者。。

一个颇为沉默的主题让镜头语言给化腐朽为神奇了