最大的败笔在于导演把多重意识赋予一个女人，虽然意识的复杂和矛盾在艺术作品中很常见。但显然她处理得非常幼稚刻意。让娜是一个家庭女性，卖身女人？是中年寡妇，单身母亲？还是偶尔发呆精致文艺女性？日复一日的生活，机械刻板，最后爆发，而爆发的表现就是突如其来刺杀嫖客？试问导演有去了解过真正的单身中年卖身女性，她们的所思所想所为？还是打着先锋的旗帜，去设定一个虚空的人物？让娜的日常，即使做家务，也渗透着强烈表演气息，非常不自然，最后床上镜头更是做作。这部电影与其说是女权主义作品，倒不如说是充斥着七十年代“流行概念行为艺术”，脱离了现实，就算利用固定镜头慢动作极少对话交流强迫观者堆积情绪，也难以让观众去认同共情其心理和行为逻辑，更不用说有什么女权先锋之用了。而这别有特色的“艺术闷片”倒成为导演的名作了。

作为一个探讨问题的严肃影片，结尾还是太人为的理想化了。在人类已经日益认识到不应该加深仇恨的时代，还有些国家的某人，一方面让艺术家创作“优秀”的作品，一方面却在挑动老百姓的仇外情绪，用的还是那些老掉牙的纳粹早就用过的挑唆方法。

most likely the best I've seen this year.

电子骑士老师说得对，技术层面而言，我们是终于可以运用技术，但人家在开发技术。动作捕捉已经到了无缝对接的地步。以及本片是卡梅隆的故事，但完全是罗德里格斯的讲法，不是血肉横飞，而是胳膊四溅，头颅翻飞。

画风很棒，剧情居然也不错。