女一定妆造型很惊艳，也就这样了。没有思想，不灵性，换皮不换肉，第二集就开始疲软，陷入美剧一贯风格，节奏放慢，悬疑密布，故弄玄虚，东一炮西一炮到处挖坑吊人胃口，好像是个角色就要给他一条支线不给编剧觉得不痛快，因此而带来的严重的散漫零碎感，滥用的特写、慢镜和闪回，人物情绪一来就要配个BGM好像不配导演觉得不痛快，小人物作大死，愚蠢的气息溢出屏外，把逻辑崩坏当作天马行空大放异彩，你仿佛都能看到片尾谢幕的时候写着：慢慢来，打算拍好几季呢，就烂下去了你能咋滴，学校就是这么教的，这叫专业你懂不懂。最后还是那句，我不反感你老美爱搞黑人觉醒那些zzzq的东西，能不能来个颜值高点的，让人看得舒服一点。

Yesterday is history. Tomorrow is a mystery. But today is a gift, that is why it’s called the present.

女的都一般 男的都丑 年代风味。 剧情就是富豪死了 但是对老婆冷淡 很不爽。就要求她要去做几个不可描述的事 才能继承遗产

怎么说呢，对于狗血的情节来说，台词的功力就显得很突出鸟。

为了一幅倒影中的面孔，科波拉不惜牺牲掉整部电影的色彩和质感，以捕捉近乎瞬间的美丽，因为只有在那镜头都难以挽留住的一瞥，才是无数斗志昂扬的少年奋其一生都难以抓住的彩色现实。只有在那一瞬间他才看清了自己的面庞，原来自己的脸是如此真实，每一个毛孔每一道皱纹，都完整映射在打破他美好幻想的警车玻璃上。他一直以来都在嘲笑哥哥分不清现实的色彩，原来他才是那个对色彩视而不见的异类。相信看到这里大部分观众都会认为科波拉跟他同时期拍青春叛逆片的导演一样，大费周章只为歌颂美国青年突破束缚追寻自由的反叛精神，或垮掉的一代所享受的混沌状态，而事实却截然相反，科波拉在赋予人物如此强烈的自毁倾向的同时，也否定了其自我毁灭的意义。在结尾看似代表自由的海边，科波拉用极度夸张的长焦镜头把无垠的大海压缩成了一堵墙，死死堵住了前路