虚构背景下的极度真实的社会故事。把故事背景设定在亚洲金融海啸的1997年，虽然已经是20年前的事情了，但是那场海啸在现在也依然为很多人带来余震。金融海啸当然会带着政治色彩，高官贪污、外汇流失、经济泡沫啦，反正韩国电影黑韩国政府已经习惯了。海报上的四位都是典型的社会缩影人物代表。考虑政治高于民生的财政高官、野心勃勃狂捞一笔的金融家、充满正义和感性的女财政官、负债累累几乎自杀的中小企业家。资本运营、经济杠杆这类专业名词对我来说很生涩，外行也只能看看热闹了。国家破产虽然是一个虚构的故事，但是这无疑是一个不可被忽略的警钟。「巨大财富的背后，都隐藏着罪恶。」

前半段我以为会是一部无厘头搞笑喜剧，可揭示了一切缘由后，两位老人的戏份成了全篇最催人泪下的部分。无需要求过高，这部电影消遣时间是可以看的。

泥煤，我心中所有的形象全毁，一波流啊。

集中营遭受非人待遇的奈丽活了下来，换了另一张脸后找到了丈夫强尼，两人再次产生交集，原因是强尼想要奈丽假扮自己骗取高额遗产，这故事能够发展，缘于奈丽始终对丈夫心存美好，可惜强尼实在不是个东西，这一切毫不值得，瞎了狗眼换来了痛的领悟。

20210726 First影展·西宁奥斯卡 First首场，已经不虚此行。无疑是这几年看过最棒的港片，电影用最朴素的现实主义语法，耐心地描绘了流浪者的日常生活，互助、关爱和无力。每个人物都饱满鲜活，吸毒者、越南裔、跨国工人，都有自己的位置，而由新老香港演员饰演的不同代际的人们，颓唐的父辈与愤怒的失语的做社工的年轻人，二者间的张力也在银幕内外自反性地构成表意。可以说，电影的前90分钟平稳且温暖，电影也始终在表达对社会自身修复力的信心，不同之处是，最后一场戏显著地提升了全片的强度和烈度。阿辉在想象中与失语又突然开口的木仔完成了精彩的对话，几乎每句都可以援引当下这个无和解的绝境——“不是忧伤，是愤怒”。于是普遍存在于现实和想象中的悲观压抑愤怒，再次将城市隐喻为那个熊熊燃烧的木板屋。