可以将夏多布里昂、福柯、阿多诺、列维纳斯、马丁·布伯、京特·安德斯、汉娜·阿伦特、叔本华、舒伯特、伍迪·格里斯、阿巴斯……这些睾端人士自然地缝合进日常生活的影像中，只能来自法国电影的传统（譬如侯麦《春天的故事》）。

唉 怎么说呢 为啥要那么变态

对人类撒娇的猫都是叛徒

3.5 大衛戈登格林在重啟三部曲傳達出的創作脈絡是相當清晰的：由首部的卡朋特模仿秀（以理性思維探索非理性的無底深淵），到續集《殺戮》打破單向的主被動鏈條，藉失序混亂的民粹狂熱闡釋理性與非理性之間的複雜辯證關係（既相互抗衡，又相互依存），Michael在首集結尾的大火裡被燒光血肉，並「昇華」至以人類的恐懼為養料，陰魂不散的惡靈。再到終章在延續前作「人們急需更多Boogeyman（好讓想要殺戮的慾望與情緒得以宣洩）」基礎上，倖存下來的小鎮居民如何應對克服「災後創傷」的後疫情敘事。「雙惡魔」設定應該有參考十三號星期五4和5，同時藉由虛構的人物與故事情節折射出現實世界近幾年的動盪與人際隔閡。殺掉Michael（終結整個系列）需要的是一場眾目睽睽之下的獻祭儀式，並由與怪物纏鬥半世紀的「怪物」親自執行。

又是真名出演！编剧们是有多懒