故事工整，叙事平实精炼，人物也可信，表演也挺好。有悲悯，恩慈，和温度，又很体面。人物的苦闷、弱点、和挣扎都很清晰。那些对朋友、对爱人的温柔与成全也很动人。江南庭院的颓败，世事的萧条与苏醒的希望，以及大战之后的迷惘荒芜虽不都在镜中，但可以被感知到，又远又近。但这一切似乎又不如那风清气朗，月色皎洁的寥寥数夜，也不如那些微妙、强烈、又令人哀愁的情愫。画面整洁典雅极有美感；构图、用光、布景都非常棒。

90/100，开头和结尾引用阿尔比诺尼的G弦柔板为全片奠定沉重的气氛。奥逊·威尔斯将卡夫卡原著中语言形式、K反复绝望的命宿与荒诞重塑成漫溢着疯狂与焦惧的表现主义激烈影像而非冷涩干瘪的超现实主义影片，在空间结构上进行改良：三面均为门窗的卧室；拥有整齐划一的听众的审判厅；充满整齐密集、螺钉式职员的办公大厅；迷宫般的法院内部与“集中营囚犯”；可怖无尽的隧道；广角镜中的空旷包豪斯建筑和街道、无尽的书架与无边的旷野。此片又是麦卡锡主义隐喻和计算机技术预言的再创造。技术上大量仰角俯拍与斜视镜头，暗调高反差布光和凌厉跳切、博金斯重塑了紧张不安又正直执著的K；施虐狂律师和“在法的门前”说书人讲述日常逻辑的梦魇，片末自白般自恋。法庭女孩的嬉笑，透过监狱般隔板的窥视。在狂笑与爆炸中K走向了“存在主义”的终结。

史强真的不是那英演的吗？

在黑白两色中看到了比五彩缤纷还要饱和还要绚丽的色彩。爱情能不能当饭吃？当饭吃能吃多久？当恋人们从伊甸园不得不回归真实的生活，从摇曳的水上来到实在的土地。安德森苹果肌像苹果一样饱满的年代。当她打算再次脱轨，眼睛突然慢慢地直视观众，我数了一下，时间有至少有十五秒，原来是影史上的第一次

可以给到7分，洪金宝的动作设计都是这么疼吗，特工爷爷也是这样，拳拳到肉，粉碎性场面，凌厉但个人观感真不舒服。不由得想到很多电影，古天乐就像《飓风营救》里面的连姆尼森，结尾又颇有《边境杀手》的意思。结尾，太悲了，坏人就是坏人，说什么“天地不仁”？你怎么不说鲁迅说过。。。