传统纸媒写作者的颂歌，在微妙的感伤与调皮间来回追逐打闹，行为模式中流露出孩童般的天真与理想，并因这份纯粹而变得崇高，当然这是此次文本选择上同自己的意外合拍，但影像演出实在无法不令我惊叹，亦是先前的韦斯电影未曾带给我的。实际类似于格里·安德森的幻想人偶剧，演员皆是无生命的人型道具，但又因真人演出，面部表情和行为逻辑又可以让表演在僵硬的提线玩具和鲜活的日常生命间找到一个足够逼近卡通或布景演出般架空世界的表演形式，同样的道理下是舞台布景空间中对立体与平面的运动探索和机位摆弄，综合成无限多样的时空次元，进而产生媒介的肆意变幻，与风格的尽情流动，让一切变得合乎逻辑，或是这美妙的逻辑亦是人造，冥冥中接近日本演出家的方法策略，并更加成熟完备，他终逃脱了动画、真人和布偶的美学反噬，灵活从容的跳跃在虚实之间。

人设最立体的就是希玛大姐

大风车的是么？！！小时候爱死了啊！！

对街角和法庭的两场“静音”处理五体投地。

书不能为我们提供一个遮风挡雨的世界，不能帮我们抵抗世俗生活的恶意，不能让保护我们的理想主义，不能让我们过上想要的生活…… 书什么也做不了，除了给我们勇气，直面自己和这个世界的勇气，有了这份勇气，便有了可以坚守的自我，以及遇见美好，遇到理解的可能。 可爱的小女孩，以及死去的绅士，都能让我想起《刺猬的优雅》。