李黑子还真的挺大胆的，自古书生就爱劝妓女从良，李黑子反其道而行，那一盒子的牙，就是读书人虚伪的遮羞布。有《十日谈》原著的，《捉奸记》和《偷情记》这两个故事比《畸婚记》更精彩，尤其是偷情记，女性的聪明、自信、充满性张力，被表现的很是精彩。李黑子原本只是为了卖钱，会有一些迎合男性视角，但是三个故事中的男性只是性工具，而苦难但洒脱的女性则是充满了反叛和追求自我。不知道当时的男性观众观影后是什么样的感觉。总体上色而不淫。

罗西里尼与德西卡两位新写实主义大师联手，以景深长镜头和实景拍摄为主，加上二战题材，基本还算新写实主义电影（虽然作为一个电影运动当时已经不复存在）。德西卡的表演非常有力量，让主角从骗子+赌鬼到将军+英雄的转变显得真实可信。剧作上也很有意思，前半部分颇有喜剧色彩（同时又被意大利当时的惨痛现实图景所冲淡中和），及至后半程，“罗维雷将军”才终于登场。监狱戏细节丰富，但挖掘力度不深，还是稍有遗憾的。一部典型的欲扬先抑的作品，剧作模式属于转化+自我救赎，也近似于基督教传统中的浪子回头故事（还有[圣经]中走窄路的教义）。此外，虚假身份（冒名顶替）或曰角色扮演也成了贯穿始终的母题，演着演着就让自己也真的相信了。最后，“罗维雷将军”拒绝了上校的阻止，决绝地闯入刑场，在远景中被一同枪决。（冰红深蓝）

上海航拍的素材，没钱拍新的就别放行不？不忍直视

一路都很暗，从凌乱的街头到院里持续的吵闹，都是黑色调；只有争吵后的迅速和解，给人一些平常人的幸福感；从小的经历决定了女主角的悲剧收场，幻想中的人美丽的，那时的生活也是美好的，不想那么悲伤，何必现实？

1、没法不与《路边野餐》比较。野餐灵光迸发，长江刻意十足。同样需要解读，野餐解读出聪明趣味，长江使的是笨力气，牵强粘滞，毫无快意。2、精髓是长江冬景的审美，文人式的寒江平远融合突兀的工业噪音，构成当代的乡愁和奇观。