全片尤其前半是主流叙事关怀“边缘人”群像，但，木仔是导演安插其中的hk青年形象，这股“气”值得五星！在所有的城市漫游中，谁是没资格俯瞰城市的？《浊水》对此非常清楚，且用一个浪漫化的桥段宣誓了“进入城市的权利”，随着缓缓上升的吊塔架子，城市的面目是逐渐清晰还是模糊？后半部逐渐进入香港青年对上一辈的清算，你看社工何姑娘家大而精致的阳台，这时影片摒弃了浪漫元素，只有仰看。木仔寻找父亲，而父亲将他杀死，他也必须杀死父亲。你有什么好忧虑的呢？你够愤怒吗？（有大量繁体媒体专访，导演谈得很到位了，推荐去读）

看完之后不得不佩服导演的天马行空能力，这种宗教题材也可以拍成这样，神了～

人类创造的一些对衣食住行并没有帮助的物品，反而给予了我们的精神力量，让这个世界拥有更多的共情与人道。

一个想做大事的男的因为屌大被导演看中去拍色情片 果然出了名 后来导演物色新演员 他感到自己地位受到威胁不再被重视心理压力大不能勃起了 导演越发不要他拍 他勃然大怒撂摊子走人 沉沦于吸毒 一次和朋友们大胆去骗大毒贩的钱引发枪战差点被打死 他终于想明白不能这么堕落下去了 要做个勇士直面生活 又回去和导演道歉和好 继续拍片 不如巴比伦好 原因是没有体现出他不得不被时代淘汰的无可奈何的宿命感 在巴比伦里 默片明星因为有声片时代的到来不得不被淘汰 在霸王别姬里 程蝶衣被小四取代是因为共产党要搞样板戏打压过去有名的京剧演员 而这里男主被淘汰纯属他自己怕年轻人后来居上 是他的心理问题 并没有时代在他身上造成的毁灭性影响 所谓八十年代电影工业的变化对他本人的影响几乎没有体现 所以他的堕落也没有那么令人唏嘘

①中字翻译略烂，看完才发现其实有靠谱中字，大意了；②女主很美，周围的男人很容易因为她而神魂颠倒，与此同时，她也会受制于时代摆弄和命运捉弄，她有本能一面（一听到丈夫死讯转身就跟黑人比尔好上），也有忠贞（心狠）一面（丈夫意外归来，正和比尔调情的她举手就拍死了比尔），她以放荡的方式实现忠贞（丈夫替她入狱，她做富商的情妇等待丈夫），也以决绝的方式诠释爱情（知道富商以钱换情的真相后她选择结束这一切）；③导演说要隐喻那个时代的德国，也许因为和那个年代相隔太远，恕我无法领会这层意思；④导演还说：「爱情是最精良、最狡猾，同时也是最有效的社会压迫工具」，这话我懂。⑤观影过程欠愉悦，除了字幕原因，镜头语言、叙事节奏、台词等突兀之处比比皆是，也许是文化差异也许是导演任性，总之这就是我的法斯宾德导演作品初体验。