低机位、固定、中远景镜头构造出不断重复展示的封闭空间，女主在灯光的一明一灭与门轴的一开一合之间走动于狭小逼仄的室内场景，形成被禁锢的女性心理景观的外显表征。每天特定时间的重复性动作，做家务永远只是在原地打转、维持现状，构成女性时间特有的环状结构，日复一日吞噬着女性生命，同时这时间又慢得惊人，阿克曼用“自然主义”式、接近真实的长镜头让观众真切意识到女性生命的存在。影片充斥着受困于男权社会的女性体验——即使具体的男性（丈夫）缺席，女性依然无意识地遵循男权社会制定的秩序和规则，陷入社会角色的刻板认知和主体意识的缺失，处于失语之地。当女主奋起一刺，仿佛一种仪式，宣告着主体的回归，杀死了男权意识下始终无法认同与和解的那部分自己，剜出了异己之骨肉，完成了最后的自我确认。最后的七分钟独处，沉寂得惊心动魄。

编剧方向很对劲，爱国但不苦大仇深。如果是我可能从结构上会做的更偏爱情一点，有一些浪漫的醍醐灌顶时刻，就像第八日的白马，哪啊哪啊的神隐，药神的药神游街…不过肯定会被剪就是了。

想走动作路线的就不要硬上感情戏啦。很闷的。

机械战警有很多部，这一部是跳出机械战警的厉害而思考它存在的哲学意义，上升了一个高度。

只有傻鲨唱歌那儿是让人精神一振的！