以杀人案件为开端，探讨的是医院中财政亏损与各方利益以及人性欲望，韩国医疗剧深度咱们还真是比不了，国产的就会放大医患关系，拍的特夸张专业的看着都尴尬，完全就是在搞事情。至于演员方面，曹承佑第一集出场五分钟，一句台词没有，贡献无数个表情包成功hold住全场，只能说李东旭流年不利，my girl遇上妖艳的李准基，鬼怪碰上深邃不乏调皮的孔刘，这次，干脆一头撞上电影咖曹承佑，瞬间被碾压，赢得只有身高了……[流汗]

坏人得到惩戒，失去的也永远失去

本片不仅复刻了《阿基尔》中最原始的浪漫，在此基础上赫尔佐格完成了更伟大的壮举，如果说前者是自然意志在理性消亡后的某种回归，那么后者则是人化意志征服自然意志的神话旅程。但从常规视角来看，这是一部充满稚气的影片，无论摄影技法还是人物行为都难免令人感到费解，因为观众无法从剧本层面找到符合理性的逻辑链，更无法从简单随性的镜头中发掘出影像的深层所指。难道一个疯子的痴心妄想真的能撼动现实成为歌颂对象？这种质疑是徒劳的，显然赫尔佐格无意去应和世人的理解，他真正在意的是导演意志的渗透——影片主角要做的事，也是赫尔佐格要做的事——陆上行舟。这本身就是一个隐喻，而赫尔佐格并不关心抽象化的喻体，反而他偏要把隐喻摆在明面上理解，并将这种意志叠加在影像表层。结果是惊人的，自《火车进站》之后，观众又一次体验到电影的奇迹

我在法医课上看的···有点被吓到···不过感觉情节狗血

没有喜剧，也没有悲剧的工薪族电影。主题是寂寞，男主角前面一直外遇和应酬，经历过好友去世，前辈人生告诫才幡然醒悟。正如最后几分钟在梦里，已故好友说的，一个好妻子跟你同甘共苦那是一个美好春天。所谓《早春》，就是及早的回头和醒悟。没有小津安早期和后期的精彩。