看的最长的电影，五个多小时导演剪辑版，分了好几幕，就像连续剧，分了好几天看完。基本上是亚历山大被虐，芬妮围观，然后用寥寥几个镜头恐惧。很多前后不搭的地方，比如祖母情人救孩子出来时候箱子里明明有人，为什么镜头一切房间里又还在了，母亲的态度也是各种诡异的转变。众生相包罗万千又凌乱，父亲两个兄弟一个老婆仆人小三和乐融融，一个老婆斯德哥尔摩综合症+PUA学运用如火纯情，主教家里阴险仆人恐怖病人从布置上也完美呈现了一个恐怖环境。然后还有无处不在的鬼魂，却又不知为何而在，比如木偶师家的弟弟，不知到底是鬼还是人，还如小朋友对他爹说的，你陪着我又帮不了我，还不如上天。最后连主教也变鬼了，想想都是鬼的话他亲爹肯定打不过主教。整个片子服化道和电影画面非常精致美丽，但是内容却各种诡异，总觉得即使最后也安心不下。

喜欢针锋相对的对话，喜欢真实的基调。遗憾是剧情有些单调，人物塑造不够立体（除了杨春，我觉得这个人物塑造的还算不错，做事不拖泥带水，不叽叽歪歪，挺爷们儿的）。因为有着宽松环境，所以那个年代电视人还是敢把真事儿搬上荧幕的（例如市长和企业家打打高尔夫，毒贩企业家出了事如何勒索领导等等），这也为片子不是那么假提供了个好些的基础，当然。大方向依然是政治正确的。要不然会更现实吧。

历史的车轮向前的过程中也是自我重复，相似的事情在两个时空的糅合下创造了一个异次元空间，旁观者的转述式旁白和满是雷点的偶然性事件在严肃背景中也使影片变得含糊暧昧，直至后部分内容男主被玛丽迷得神魂颠倒才从混淆中明晰出来，原来是危难当头也不忘记你侬我侬。全片旁白吞噬动作、对色彩的运用贴切这个对难民题材“清新脱俗”的演绎方式，浪漫奇特。导演扎实成熟的剧作也使这个神经病女主（真的是bitch忍不住翻白眼）将故事结尾的落脚点放置得流畅自然；终究没登上去得船和讲给别人的故事都凝滞在德国入侵那一天 ——还在等着通往地狱的登记报道吗？这就是地狱啊。

伤感······fix me。

不太喜欢，不知道为什么，或许下次看，我就有不一样的感觉！