在怒批消失的情人节的时候，我没想到其中开心麻花恶俗价值观居然和它的黄信尧喜剧元素是共生的。这片女性只有三种形象：风尘女子、知心爱人、大和抚子。尽管导演主动消解了片子最后那个酷似小时代但属于小镇中年的幻想，也不能掩盖幻想以外对女性的刻板和忽视。闭结的遭遇显然是想复刻肚财的死，但因前有暗示，黑色幽默气质消失了，悲怆感也丢了。大佛里的性权钱是底层人对上层人生活的偷窥，这种偷窥带来的压力一如社会在其他方面的精神压迫，这里就单纯变成了权力的展示或交换，铭添甚至可以硬气到和操盘手协商。婚礼葬礼拉票这种东西不外乎柏杨在丑陋的中国人里所批判的。把台湾人的拜拜文化和人的欲望摆在一起其实也很辛辣，只可惜浮光掠影。归根还是影片的主角放在中年中产，他们面对有着更多的选择，而自主的行动才是体现他们人性光辉的地方。

震撼我的不是电影镜头，而是纯粹而理念。说到功夫片，谁不夹杂一点其他元素，爱国、爱情、复仇之类的，都是通过外包装夹着功夫的里子，让你看的爽。但BruceLee不一样，我是一个武术家，在我的电影里，我其他都不会，你可以说我傻，说我low，但我要展现的是功夫。第二点他的武术家理念，尊重对手、不肆意贬低各类门派、不崇尚暴力，都展现了他一个大家的修为。这样的一个人和电影，我只能说好喜欢！

“善意欠薪”不处理，“恶意寻娃”被嫌弃，黑狗狗活着陪男主多好，看见它撞死我哭昏，像《老人与狗》不让人好过，也不让狗好过，连条狗都容不下吗？看多了外国电影真的没法说张艺谋的电影是在“黑”中国，毕竟他的同题材电影《秋菊打官司》、《一个都不能少》里大多数人是乐于助人的好人，甚至秋菊持之以恒想状告的村长在秋菊要生产时还冒着大雪抬着她去医院，而且事情往往最后是圆满解决的，但或许《寻子之路》的官员推诿要挟、媒体闻风而来及开放式结局才符合现实状况，如此说来张艺谋不仅没有刻意丑化还自动美化了一番

为什么不能打零星，太可怕了。PUA已经很恶心了，关键是PUA导师自己都不行，还教别人？？？

终于明白为何有贯穿全剧的大提琴配乐，太悲伤了。有因必有果的最残忍演绎……